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5月6日，天津康先生反映1996年他爷爷捐赠40件书画到天津美术学院，如今部分书画去向不明。康先生告诉记者，2024年他联系天津美院询问书画去向，但至今无明确答复。
康先生提供捐赠证书显示，1996年其爷爷康建章因年事已高，无力保管，将书画捐赠，天津美院称决定将所赠书画列入永久性收藏。康先生出示清单显示，捐赠书画中有唐伯虎、黄庭坚、苏轼等名家书画。康先生称他暂不确定书画的真实性。天津美院人员称正处理此事。（据5月7日新京报）
康先生展示的捐赠证书
如果康先生手中的捐赠证书、清单都是真实的，那么其祖父30年前的捐赠可谓是相当慷慨的“大手笔”。他作为捐赠人的后代，想要了解这些藏品的现状，诉求合情合理，不应该遭遇拖延推诿，更不该因此遭遇网友的质疑和举报。
康先生出示的部分捐赠清单
捐赠者把毕生珍藏无偿赠予高校，是发自内心的信任，更是出于对社会文化事业的无私支持。他们本可以将藏品投入市场换取可观的收益，却选择了让更多人能够欣赏佳作，也让作品得到更好地保护和传承。这份情怀和善意，值得每一个受捐单位珍视。即便捐赠清单中提及的唐伯虎、黄庭坚等名家作品真实性有待确定，也不能掩盖老人的赤诚。
然而，现实中，“捐赠作品去向成谜”的事已经不是第一次发生。一些机构在接收捐赠时十分热情、承诺满满，事后却疏于管理、登记混乱，甚至出现藏品流失、损毁、被私自售卖、无法追溯的状况。这不仅辜负了捐赠者的信任，也在消解着社会对公共机构的信心。
受捐单位的承诺应该掷地有声，接收捐赠作品的那一刻，接下的就不仅是一份馈赠，更是一份沉甸甸的责任。根据《公益事业捐赠法》，受赠人接受捐赠后，有义务将财产登记造册、妥善保管，捐赠人也有权查询财产使用管理情况，受赠人需如实答复。
天津美院当年承诺“永久性收藏”，那么无论是藏品的鉴别、登记，还是长期保管、定期反馈、借展规范，每一个环节都容不得敷衍。每一件作品从入库那刻起，就应有清晰的档案记录和可追溯的轨迹。比如，像康先生提到的唐伯虎、黄庭坚等名家作品，因价值不菲而备受关注。当时就应在规范的程序下完成鉴定，出具专业结论，并且登记造册，妥善保管。
30年过去了，康建章老爷子捐献的物品是否还在、保存状况如何、是否曾用于展览或研究，都应该能够给捐赠者后代一个有据可查的答复。如果连基本的去向都无法交代，那所谓的“永久收藏”又从何谈起？如果含糊其辞、长期搁置，只会让捐献者和公众不断产生疑虑。
目前，天津美术学院已表示与康先生取得联系，后续将给出正式回复，这是一个积极的信号，至少说明，这些藏品的去向肯定会有个说法，不会成为不解之谜。
更值得反思的是，类似现象为何一再发生？公共机构、高校美术馆等在接收社会捐赠时，是否建立了足够的责任追溯机制？有没有对捐赠品的后续管理进行长期监督和反馈的渠道？
公益捐赠的良性发展，离不开捐赠者的无私奉献，更离不开受捐单位的责任担当。每一件捐赠品，无论最终被鉴定为真迹、摹本、精品还是一般作品，其背后的善意和信任都是沉甸甸的专业配资论坛资讯，不应该被随意辜负。应建立透明可追溯的捐赠管理机制，督促受捐单位以专业、透明、负责的态度对待每一份捐赠，应用大数据、区块链等新技术，对受捐文物、珍品等扫描建库，实现动态追踪，让它们的来路和去向都一清二楚。唯有如此，才能让更多人愿意把珍藏拿出来与社会共享，让文化传承的火种生生不息。
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